{"id":777,"date":"2018-06-15T18:02:09","date_gmt":"2018-06-15T16:02:09","guid":{"rendered":"http:\/\/bozon2x.be\/blog\/?p=777"},"modified":"2018-06-14T23:06:59","modified_gmt":"2018-06-14T21:06:59","slug":"decor-deuxieme-episode","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bozon2x.be\/blog\/decor-deuxieme-episode\/","title":{"rendered":"D\u00e9cor : deuxi\u00e8me \u00e9pisode"},"content":{"rendered":"

Deuxi\u00e8mes analyses<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019annonce<\/strong><\/p>\n

\u00ab\u00a0Hors de ce (ceux) que j\u2019aime, tout appartient au d\u00e9cor.\u00a0<\/em>\u00bb<\/p>\n

Le matin m\u00eame, je l\u2019avais laiss\u00e9e quitter la maison pour aller s\u2019engouffrer dans une berline grise de marque fran\u00e7aise que je n\u2019avais jamais vue. Un type \u00e9tait au volant. Il paraissait grave. Lui non plus je ne l\u2019avais jamais vu. Elle s\u2019est retourn\u00e9e. Ses yeux \u00e9taient humides. Je sais qu\u2019au plus profond d\u2019elle, elle \u00e9tait heureuse. Je crois qu\u2019elle appr\u00e9ciait sa peine. Je n\u2019en avais pas. L\u2019inattendu de l\u2019annonce soudaine de son d\u00e9part avait d\u00e9clench\u00e9 la fermeture imm\u00e9diate de tous mes sas d\u2019\u00e9tanch\u00e9it\u00e9. Mon c\u0153ur \u00e9tait sec. Ma bouche \u00e9galement, c\u2019est \u00e0 peine si je pus prononcer une parole \u2013 ce que je ne fis.<\/p>\n

La voiture s\u2019est perdue au bout de la rue en emportant avec elle dix ans de ma vie.<\/p>\n

Serge Cazenave-Sarkis<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

\"\"<\/a>L\u2019envers du d\u00e9cor <\/strong>(J\u00e9r\u00f4me Pitriol)<\/p>\n

L\u2019auteur a admis, au cours d\u2019une \u00e9mission t\u00e9l\u00e9, avoir \u00e9crit \u00ab\u00a0D\u00e9cor<\/em>\u00a0\u00bb en r\u00e9action \u00e0 son enfance. Enfant, il \u00e9tait contraint r\u00e9guli\u00e8rement par un membre de son entourage proche de s\u2019adonner \u00e0 des loisirs cr\u00e9atifs. Des souvenirs encore douloureux apr\u00e8s toutes ces ann\u00e9es.<\/p>\n

 <\/p>\n

Embuscade<\/strong><\/p>\n

Les parois du \u00ab\u00a0D\u00e9cor\u00a0<\/em>\u00bb tremblent sous l\u2019haleine des personnages et l\u2019on pense peut-\u00eatre (un peu) \u00e0 ce prestidigitateur d\u2019Alberto Moravia <\/a>[1].<\/p>\n

Comme chez ce romancier italien, les crit\u00e8res foisonnent en tous sens, les mascarades se contredisent les unes les autres, les mentalit\u00e9s s’affrontent dans des algarades dont la prolif\u00e9ration contrarie rarement l’int\u00e9r\u00eat et, finalement, tout l\u2019\u00e9difice des protagonistes s’effondre devant le constat d’une aberration.<\/p>\n

 <\/p>\n

Extrait\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0Par ailleurs, nous ne connaissons des autres d\u00e9cors, ceux qui nous ont pr\u00e9c\u00e9d\u00e9s, que des ruines ou des vestiges. Nous savons qu\u2019ils ont exist\u00e9, mais nous, nous ne connaissons que le n\u00f4tre. Et rien du futur.\u00a0\u00bb<\/p>\n

 <\/p>\n

Le monde de \u00ab\u00a0D\u00e9cor\u00a0<\/em>\u00bb est r\u00e9solument dur. Acide.<\/p>\n

C\u2019est, comme son classement litt\u00e9raire l\u2019annonce, un guet-apens <\/a>[2].<\/p>\n

Du point de vue psychologique, le \u00ab\u00a0roman-stupeur\u00a0 \u00bb est le sujet en lui-m\u00eame, alors que le \u00ab\u00a0roman-embuscade\u00a0\u00bb est la technique pour le pr\u00e9senter.<\/p>\n

L\u2019auteur, parfois cynique (son nom de guerre sur les barricades n\u2019\u00e9tait-il pas \u00ab\u00a0crapaud haineux\u00a0\u00bb\u00a0?), est d\u2019une franchise totale. On entre dans son univers avec facilit\u00e9.<\/p>\n

On ne se m\u00e9fie pas de Grippeminaud ou de Raminagrobis <\/a>[3]…<\/p>\n

C\u2019est au d\u00e9tour d\u2019une phrase ou lors d\u2019une chute impr\u00e9vue que l\u2019on re\u00e7oit le coup de bambou.<\/p>\n

Cependant, il ne faut pas croire que ce genre de livre aide \u00e0 vivre. Cazenave-Sarkis d\u00e9fend ses positions, \u00e9difie un beau constat, parfois amer, des vicissitudes de la vie, mais il ne parvient pas \u00e0 nous consoler. Son choix du roman noir corbeau est astucieux et lui convient \u00e0 merveille, mais (car il y a encore un mais) il n\u2019arrive pas \u00e0 diffuser le r\u00e9confort sucr\u00e9 d\u2019une bonne tasse de th\u00e9 noir face \u00e0 la chemin\u00e9e victorienne <\/a>[4].<\/p>\n

 <\/p>\n

Georgie de Saint-Maur<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019envers du d\u00e9cor<\/strong><\/p>\n

Mon viatique est l\u00e9ger<\/p>\n

J\u2019ai d\u00fb en perdre en route<\/p>\n

\u00c9toiles filantes<\/p>\n

 <\/p>\n

La part des anges<\/strong><\/p>\n

Je disais donc, dans ma premi\u00e8re analyse, \u201c\u00eatre ou ne pas \u00eatre\u2026 du d\u00e9cor\u2026\u201d.<\/p>\n

Le narrateur \u2013 appelons-le Charles, la cinquantaine, charentais, bien dans ses pantoufles, tr\u00e8s attach\u00e9 \u00e0 sa terre, celle de ses anc\u00eatres, et \u00e0 sa r\u00e9gion, viticulteur et producteur de Cognac, a senti le vent tourner. Celui de l\u2019Histoire, avec un grand h, et de la sienne.<\/p>\n

Mais Charles, en bon charentais qu\u2019il est, conna\u00eet le prix de cet attachement \u00e0 un territoire exclusif, \u00e0 un domaine h\u00e9rit\u00e9 de ses arri\u00e8re-grands-parents, et dont la richesse ainsi que la notori\u00e9t\u00e9 (vous aurez devin\u00e9 qu\u2019il s\u2019agit de la Grande Champagne) ont depuis longtemps franchi les fronti\u00e8res de l\u2019Hexagone.<\/p>\n

C\u2019est donc les yeux humides qu\u2019il regarde partir Sandrine, la femme de sa vie maintenant femme d\u2019une autre vie.<\/p>\n

L\u2019\u00e9crivain met ici en sc\u00e8ne deux modes \u201cd\u2019habiter\u201d distincts. L\u2019un, traditionnel, bas\u00e9 sur un ancrage g\u00e9ographique unique, l\u2019autre, pluriel, sur la mobilit\u00e9 (j\u2019\u00e9voque cela dans mon roman \u201cTagada<\/em>\u201d). Autrement dit l\u2019un monotopique<\/em>, l\u2019autre multitopique<\/em>. Et ce sont ces deux mod\u00e8les \u201cd\u2019habiter\u201d qui fondent la carte mentale des personnages du roman.<\/p>\n

On dira de Charles qu\u2019il est \u201cun\u201d, g\u00e9ographiquement parlant, de Sandrine qu\u2019elle est g\u00e9ographiquement \u201cplurielle\u201d. Le premier est ainsi attach\u00e9 \u00e0 un seul lieu, celui qui l\u2019a vu na\u00eetre et le verra vraisemblablement mourir, la seconde \u00e0 plusieurs.<\/p>\n

La voiture, en tant que moyen de transport favorisant cette mobilit\u00e9, joue ici un r\u00f4le consid\u00e9rable. Elle est l\u2019\u00e9l\u00e9ment (comme dans un road-movie) qui permet de passer d\u2019un d\u00e9cor \u00e0 un autre. Souvent per\u00e7ue comme vecteur de s\u00e9duction, un lieu fait pour les amants, elle est l\u2019antith\u00e8se de l\u2019attachement exclusif.<\/p>\n

S\u00e9verine faisant l\u2019annonce de son d\u00e9part est \u00ab\u00a0sociologiquement correct\u00a0\u00bb. Nous savons que les femmes sont toujours les premi\u00e8res \u00e0 partir\u2026<\/p>\n

Philippe Sarr<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019envers du d\u00e9cor<\/strong><\/p>\n

Seuls, les hommes chass\u00e9s iront dans les \u00e9toiles.<\/p>\n

\u00a0<\/strong>\u00a0<\/strong><\/p>\n

Un auteur \u00e9tanche\u00a0?<\/strong><\/p>\n

Il y a ce qu\u2019on aime, et ce qui nous laisse indiff\u00e9rent. C\u2019est le point de vue de Cazenave-Sarkis, semble-t-il.<\/p>\n

Le point de vue de ses personnages en tout cas.<\/p>\n

Un confr\u00e8re note que \u00ab\u00a0l\u2019auteur [\u2026] ne peut absolument pas \u00eatre compar\u00e9 \u00e0 ses personnages\u00a0\u00bb (voir la premi\u00e8re analyse du \u00ab\u00a0D\u00e9cor<\/em>\u00a0\u00bb). Ce n\u2019est pas si s\u00fbr, \u00e0 notre avis.<\/p>\n

Ce qui semble clair, en revanche, c\u2019est l\u2019existence d\u2019une r\u00e9flexion sur la litt\u00e9rature et sur la vie conjointement, que notre auteur amorce d\u00e8s l\u2019incipit et m\u00e8ne tout au long du roman jusqu\u2019au point final.<\/p>\n

Chaque personnage, dans le livre, et chacun dans la vie, s\u00e9pare le monde en deux\u00a0: ce qu\u2019il aime d\u2019un c\u00f4t\u00e9, et le d\u00e9cor de l\u2019autre. Les sentiments, et le mat\u00e9riel. La vie, et la litt\u00e9rature.<\/p>\n

Pour un auteur, la litt\u00e9rature c\u2019est le d\u00e9cor. On ne peint que ce qui se peint. Les sentiments ne prennent toute la place que dans la vie. Dans l\u2019\u0153uvre, il faut chercher entre les lignes. \u00c0 la loupe. Dans les interstices. Quand il y en a.<\/p>\n

Chez notre auteur, on aper\u00e7oit les interstices. On ne voit pas n\u00e9cessairement ce qui s\u2019y cache (d\u2019autant que la vue peut avoir baiss\u00e9 sensiblement ces derniers temps), mais on devine bien qu\u2019il y a quelque chose.<\/p>\n

On sent clairement la volont\u00e9, chez notre auteur, de s\u2019ouvrir un tant soit peu aux \u00e9motions\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0En emportant avec elle dix ans de ma vie\u2026\u00a0\u00bb<\/p>\n

Rien \u00e0 voir avec ce personnage, pour qui s\u2019op\u00e8re \u00ab\u00a0la fermeture imm\u00e9diate de tous mes sas d\u2019\u00e9tanch\u00e9it\u00e9\u00a0\u00bb (signalons au passage que cette phrase est l\u2019une de celles qui, dans l\u2019\u0153uvre, fait office de cl\u00e9 de vo\u00fbte).<\/p>\n

Rien \u00e0 voir entre l\u2019auteur et son personnage, \u00e9quip\u00e9, lui, pour la lutte contre les agressions ext\u00e9rieures.<\/p>\n

Rien \u00e0 voir entre les deux\u2026<\/p>\n

Qui avait raison, tout bien r\u00e9fl\u00e9chi\u00a0?<\/p>\n

C\u2019est notre confr\u00e8re\u2026<\/p>\n

J\u00e9r\u00f4me Pitriol<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

L\u2019envers du d\u00e9cor <\/strong>(Georgie de Saint-Maur)<\/p>\n

\u00ab\u00a0D\u00e9cor<\/em>\u00a0\u00bb n\u2019est qu\u2019une situation, une causerie autiste, un piano d\u00e9saccord\u00e9.<\/p>\n

Son auteur est un fa\u00e7onnier qui travaille aussi le dimanche.<\/p>\n

 <\/p>\n

M\u00e9rule<\/strong><\/p>\n

Il pleut et \u00e7a n\u2019en finit pas\u00a0!<\/p>\n

Ma goutti\u00e8re (cass\u00e9e) laisse p\u00e9n\u00e9trer l\u2019eau dans le mur. J\u2019ai ainsi la d\u00e9sagr\u00e9able double vision de son d\u00e9sagr\u00e9gement et de sa moisissure.<\/p>\n

C\u2019est un peu comme \u00e7a que je ressens le \u00ab\u00a0D\u00e9cor<\/em>\u00a0\u00bb de Cazenave-Sarkis, il s\u2019effrite et pourrit.<\/p>\n

Les champignons, parfois spectaculaires, qu\u2019il laisse se d\u00e9velopper n\u2019enl\u00e8-vent rien au sordide, bien au contraire.<\/p>\n

Tout ce qui appartient au \u00ab\u00a0D\u00e9cor<\/em>\u00a0\u00bb, c\u2019est surtout ce qui ne le concerne pas lui. Peut-on imaginer position plus \u00e9gocentrique\u00a0?<\/p>\n

Et pourtant si c\u2019\u00e9tait lui qui tenait la solution\u00a0?<\/p>\n

Une vie \u00e9ph\u00e9m\u00e8re, soyons-en s\u00fbrs, est insupportable si on commence \u00e0 s\u2019int\u00e9resser aux vies \u00e9ph\u00e9m\u00e8res des autres. Ils ne nous apportent rien d\u2019autre que leurs angoisses similaires.<\/p>\n

Allons-nous pour la cause nous r\u00e9fugier dans une impossible religion\u00a0?<\/p>\n

 <\/p>\n

Extrait\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0 Il faisait chaud, le soleil brillait comme en \u00e9t\u00e9, alors que nous n\u2019\u00e9tions qu\u2019en mai.<\/p>\n

En mai, fais ce qu\u2019il te pla\u00eet, a dit le Seigneur\u2026<\/p>\n

Je remontai mon col roul\u00e9.\u00a0\u00bb<\/p>\n

Cet auteur aime nous coincer, d\u2019abord en nous plongeant, comme Claude, dans le louche, puis dans l\u2019inattendu.<\/p>\n

Lou Salom\u00e9<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

Le questionnaire de Louise Berg (suite)<\/strong><\/p>\n

Comment d\u00e9finiriez-vous votre rapport \u00e0 l\u2019\u00e9criture ?<\/em><\/p>\n

Obsessionnel. Entre la b\u00e8che et le burin.<\/p>\n

 <\/p>\n

<\/a>[1]D\u00e9finir Moravia<\/p>\n

<\/a>[2]Voir le film the getaway de sam peckinpah<\/p>\n

<\/a>[3]D\u00e9finir<\/p>\n

<\/a>[4]Fine allusion au \u00ab\u00a0Gros secret<\/em>\u00a0\u00bb.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Deuxi\u00e8mes analyses   L\u2019annonce \u00ab\u00a0Hors de ce (ceux) que j\u2019aime, tout appartient au d\u00e9cor.\u00a0\u00bb Le matin m\u00eame, je l\u2019avais 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