{"id":37,"date":"2014-12-08T19:45:37","date_gmt":"2014-12-08T18:45:37","guid":{"rendered":"http:\/\/bozon2x.be\/blog\/?p=37"},"modified":"2014-12-16T08:26:41","modified_gmt":"2014-12-16T07:26:41","slug":"le-moins-pour-le-plus","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/bozon2x.be\/blog\/le-moins-pour-le-plus\/","title":{"rendered":"Le moins pour le plus"},"content":{"rendered":"

Plus que quinze\u00a0jours avant la\u00a0cl\u00f4ture de\u00a0notre appel \u00e0 contribution<\/a> ! Afin de vous faire une id\u00e9e du second livre \u00e0 para\u00eetre aux\u00a0\u00e9ditions Bozon2X, nous vous proposons les premi\u00e8res pages de \u00ab Giacomo Joyce \u00bb dans une toute nouvelle traduction r\u00e9alis\u00e9e par Alice de Ona et Nunzio\u00a0<\/strong><\/em>d’Annibale. Le PDF est t\u00e9l\u00e9chargeable ici :\u00a0GiacomoJoyce<\/a><\/i><\/b><\/p>\n

 <\/p>\n

Le moins par le plus (pr\u00e9face de Nunzio d’Annibale)<\/h4>\n

 <\/p>\n

\"James<\/a>
James Joyce<\/figcaption><\/figure>\n

Joyce, malin comme un songe, nous donne la clef du chant, d\u2019entr\u00e9e de jeu\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0A form of speech\u00a0: the lesser for the greater.\u00a0\u00bb[1]<\/a><\/p>\n

Est-ce un pi\u00e8ge\u00a0?<\/p>\n

Probablement, mais laissons-nous pi\u00e9ger\u00a0:<\/p>\n

\u00ab\u00a0What else are you good for\u00a0?\u00a0\u00bb[2]<\/a><\/p>\n

Nous ne sommes bon qu\u2019\u00e0 \u00e7a, finalement, et puis \u00e0 quoi bon \u00e9crire sans se laisser pi\u00e9ger par la parole et surtout, \u00e0 quoi bon lire sans se vautrer d\u00e9licieusement dans cet attrape-couillon que les \u00eatres humains se sont tendus \u00e0 eux-m\u00eames\u00a0: le langage.<\/p>\n

Nous sommes \u00e0 Trieste. James Joyce est alors un homme en exil, aussi irlandais qu\u2019alcoolique, donnant des cours d\u2019anglais \u00e0 une jeune fille aussi italienne que juive, je r\u00e9sume<\/em>.<\/p>\n

Giacomo ?<\/p>\n

\"Trieste\"<\/a>
Trieste<\/figcaption><\/figure>\n

Joyce se fera m\u00eame italien, s\u2019il le faut, et \u00e7a tombe bien, Giacomo est le pr\u00e9nom de Casanova (litt\u00e9ralement \u00ab maison neuve \u00bb en fran\u00e7ais). Autant vous pr\u00e9venir\u00a0: Joyce ne trouvera jamais d’\u00e9chappatoire \u00e0 l\u2019Irlande, pas plus \u00e0 Paris qu\u2019\u00e0 Trieste, encore moins \u00e0 Zurich. Pas de maison neuve pour James.<\/p>\n

L’Irlande le harc\u00e8le partout o\u00f9 il se trouve. Il n\u2019y a pour Joyce ni repos ni r\u00e9el exil. \u00ab On ne part pas \u00bb, avait dit Rimbaud, lui-m\u00eame grand sp\u00e9cialiste des raccourcis.<\/p>\n

Joyce, en attendant Paris, est coinc\u00e9 entre Portrait de l\u2019artiste<\/em> et Ulysse<\/em>, entre Dublin et Trieste. Giacomo Joyce<\/em> est donc un sas, un rat\u00e9 de laboratoire ; et comme tout vrai rat\u00e9 : une r\u00e9ussite.<\/p>\n

Joyce semble constater un manque \u00e0 dire : la langue courante, maternelle, indispensable et arbitraire, ne suffit pas ou plus. Ce que Joyce veut raconter m\u00e9rite une langue, une grammaire, une syntaxe, du coup il les invente.<\/p>\n

\"Arthur<\/a>
Arthur Rimbaud<\/figcaption><\/figure>\n

Je n\u2019ai jamais lu personne comparant Giacomo Joyce<\/em> et Une saison en enfer<\/em>. Il y a pourtant mati\u00e8re \u00e0 comparaison : ce sont deux po\u00e8mes en prose pleins d’ellipses et de fureurs, de condensations et de raccourcis\u00a0; le tout court-circuit\u00e9 de vers. Allez, juste un goutte de Rimbaud, histoire de vous montrer que je ne d\u00e9lire pas : \u00ab Je ne suis plus au monde. \u2014 La th\u00e9ologie est s\u00e9rieuse, l\u2019enfer est certainement en bas<\/em> \u2014 et le ciel en haut. \u2014 Extase, cauchemar, sommeil dans un nid de flammes. \u00bb<\/p>\n

Giacomo Joyce<\/em>\u00a0? Le lieu d\u2019une langue impossible pour la raison m\u00eame que ce qu\u2019elle cherche \u00e0 dire est impossible \u00e0 dire mais tellement impossible qu\u2019il faut essayer quand m\u00eame, <\/em>pour \u00eatre tout \u00e0 fait s\u00fbr d\u2019\u00e9chouer.<\/p>\n

Joyce s\u2019est donc mis au d\u00e9fi de raconter la chose la plus longue dans la forme la plus br\u00e8ve : un amour. J\u2019ai failli \u00e9crire : \u00ab un amour impossible \u00bb. Avant de constater le caract\u00e8re pl\u00e9onastique de cette formule. Rom\u00e9o et Juliette, heureusement, ignorait ce pl\u00e9onasme.<\/p>\n

R\u00e9sumer, condenser, contracter : chaque lettre est un mot raccourci, chaque mot une phrase raccourcie et chaque phrase tout un po\u00e8me.<\/p>\n

R\u00e9sultat des courses : 16 feuillets de toute beaut\u00e9, \u00e9crits comme des billets, des petits bleus pour penser de grandes blessures.<\/p>\n

C\u2019est clairement le coeur\u00a0de cette pr\u00e9face : Giacomo Joyce<\/em> est \u00e9crit comme des t\u00e9l\u00e9grammes, avec une technique pneumatique \u00e0 vous couper le souffle. Au moment o\u00f9 Joyce r\u00e9dige ces feuillets, entre 1909 et 1915, il s\u2019en envoie 200 millions par an\u00a0: le SMS de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

Cette clef de lecture, ni Ellmann, ni Aubert ne la donnent : chaque paragraphe est un t\u00e9l\u00e9gramme. La fin confirme le d\u00e9but : \u201cEnvoy : love-me, love my umbrella[3]<\/sup><\/a>.\u201d<\/p>\n

Qu\u2019est-ce qu\u2019un t\u00e9l\u00e9gramme si ce n\u2019est une litote : le moins (de mots) pour le plus (d\u2019effets) ?<\/p>\n

Joyce, partant de cet r\u00e9alit\u00e9 technologique, la d\u00e9tourne : \u201cAgain. No more. Dark love, dark longing. No more. Darkness.\u201d[4]<\/sup><\/a> No more<\/em> remplace le \u201cSTOP\u201d si typique du t\u00e9l\u00e9gramme.<\/p>\n

Joyce d\u00e9passe m\u00eame son fameux et fumeux principe des \u00e9piphanies \u2014 et son recueil \u00e9ponyme. Ici Joyce vous perce l\u2019oreille de la vue et vous cr\u00e8ve l\u2019\u0153il de l\u2019oreille :<\/p>\n

\u00ab Une symphonie d’odeurs soude cette masse de formes humaines blotties : aigre relents d’aisselles, oranges suc\u00e9es, m\u00e9lange de pommades mammaires, eau p\u00e2teuse, haleine d’un d\u00eener \u00e0 l’ail sulfureux, pets putrides et phosphorescents, opoponax[5]<\/sup><\/a>, la franche sueur de ce type de femmes \u00e0 marier et mari\u00e9es, la savonneuse puanteur des hommes… \u00bb[6]<\/sup><\/a><\/p>\n

Imaginons provisoirement ceci : non plus qu\u2019il existe un manque dans la langue par rapport \u00e0 ce que Joyce vit, mais que Joyce vit une langue \u00e0 laquelle il manque une r\u00e9alit\u00e9 assez savante pour elle, pour lui. Cela peut para\u00eetre gonfl\u00e9, mais l\u2019on s’aper\u00e7oit vite que rien n\u2019est assez gonfl\u00e9 pour Joyce.<\/p>\n

Joyce entend une langue qui est plus au fait que les faits eux-m\u00eames sur l\u2019effet qu\u2019ils font. Et il est assez \u00e9mouvant qu\u2019il ait bien voulu la partager avec nous dans un texte intitul\u00e9 Giacomo Joyce<\/em>.<\/p>\n

 <\/p>\n

Nunzio d’Annibale\u00a0<\/strong><\/p>\n

 <\/p>\n

 <\/p>\n

[1]<\/a> \u201cUne forme de discours : le moins pour le plus.\u201d Voir le feuillet (2)<\/p>\n

[2]<\/a> \u201cTu n\u2019es bon qu\u2019\u00e0 \u00e7a, non ?\u201d Voir le feuillet (16)<\/p>\n

[3]<\/sup><\/a> \u201cEnvoi : aime-moi, aime mon parapluie.\u201d Voir feuillet (16)<\/p>\n

[4]<\/sup><\/a> \u201cEncore. Plus rien. Amour sombre, sombre envie. Plus rien. Obscurit\u00e9\u201d citation du feuillet (3)<\/p>\n

[5]<\/sup><\/a> L\u2019opoponax est une r\u00e9sine issue d\u2019une plante poussant dans les pays chauds.<\/p>\n

[6]<\/sup><\/a> Extrait du feuillet (12)<\/p>\n

 <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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